悲歌可以当泣,这是本届北影节你最易错过的片子

开幕影片《音乐家》:悲歌可以当泣 远望可以当归

时间:2019.04.10 来源:1905电影网 “分享到:”

《音乐家》延安首镜仪式

1905电影网讯
4月13日,第九届北京国际电影节正式开幕的日子,讲述冼星海故事的“天坛奖”入围影片《音乐家》将作为开幕影片进行全球首映。这一天,恰逢《黄河大合唱》在延安首演(1939年4月13日)八十周年,在今日重返历史的昨天,《音乐家》剧情内部情感的真挚,不期然间多了几分历史的真实与深沉。

“文以载道”,或许我们应该看到的是,作为音乐家和电影人的冼星海,他的心境与心气。纪念“不再是保存着重要秘密而缄默不语的石碑,而将是一件文化的标志,来激活我们的记忆,全面地向我们展现逝去的往事”,纪念可以透过影像,完成一种有温度、有力量的庄严祭奠。

惯常以诸如大侠乔峰、西楚霸王项羽、常胜将军赵云这类硬汉银幕/荧幕形象示人的胡军,此次放下手中的刀枪剑戟,拿起悠扬的小提琴出演《音乐家》,饰演音乐家冼星海(化名“黄训”),演绎其跨越国界的音乐之旅与家国之思。

故事时间设置为1990年,阿拉木图车站,卡丽娅(冼星海寄宿之家的女儿)手捧鲜花迎接冼妮娜。因“爸爸”冼星海和“阔克”(对于最亲近长辈和亲人的尊称)黄训,促成了这次跨国相逢,一同追溯共同的“父亲”冼星海跨越时空的亲情与友情。

《音乐家》阿斯塔纳开机仪式

一、以乐会友,以琴为盾

经由照片和信件打开尘封的记忆,一段关于故事的回溯,透过一柱光追溯至半世纪前的1940年,受中共中央委托,冼星海化名黄训(后文称“黄训”)和袁牧之一起远赴莫斯科,请莫斯科电影制片厂协助纪录片《延安与八路军》(袁牧之编导、吴印咸摄影)进行配乐和后期制作。期间因遭逢纳粹德国突袭,苏联爆发卫国战争,导致影片制作中断,胶片全部丢失。归国受阻的黄训辗转漂泊流亡至哈萨克斯坦阿拉木图,经由当地音乐家救助、在此度过的生命旅程的最后一段时光。

逃亡的列车驶向飘雪的极寒之地,随处可见离散的人群。诸如《辛德勒的名单》中的红衣女孩那般透过孩童之眼的战争,更为暴虐。阿拉木图的车站里,唯有小提琴相伴的此行,音乐家黄训在陌生的异国他乡踽踽独行不知归处。音乐家们在战时做出不同选择:长椅上借酒消愁的音乐人一醉方休,满员的剧院里被免除兵役的小提琴家毅然参军奔赴战场,乐团仍旧有人选择继续坚持着,通过音乐演出让观众忘记外面发生的一切(就像战争时代里,电影所带给观众的“梦”那样)。

《辛德勒的名单》剧照

时值苏联卫国战争,食物供给危机所致饥荒。以乐会友的黄训通过其天赋异禀的音乐创作吸引了乐团的哈萨克音乐家拜卡达莫夫。语言不通音乐相通,不经意间散落一地的五线谱,由音符促成的跨国友谊。就这样,经由拜卡达莫夫引荐,黄训补上参军小提琴家的空位,成为乐团一员,得以谋生;拜卡达莫夫热心的把黄训安置在其姐姐达娜什家中的阁楼上,使得黄训得以在异国终于居有定所。

前线不断有噩耗传来,乐团也会有人产生动摇:何为继续坚持演奏音乐的理由。“音乐可以让人们精神焕发”便可作为黄训坚持下去的理由,他根据哈萨克民族英雄创作了交响诗《阿曼盖尔德》、《哈萨克舞曲》等一系列音乐作品。以音乐为载体,“他创作的每个音符,都是对家乡的思念”;以音乐为盾,每个音符都是对法西斯的抵抗。

二、父与女,家与国

《音乐家》剧照

当下异国阁楼飘雪的寒冬与回忆里延安窑洞摇曳的烛光,伏案谱曲的同物换景,冷暖色调里满是流离心绪的乡愁。守望父亲归来的女孩卡丽娅与缺席女儿成长的父亲黄训,分别来自两个家庭的两份亲情可以相互移情补位。“说话很像爸爸”的黄训成为了卡丽娅的“阔克”。

素昧平生的黄训和留守的达娜什与卡丽娅母女,同处一个屋檐下。“比起围困,饥饿更无法忍受”的年岁里,分食同一颗土豆、拆掉旧皮衣制成乐谱夹的情谊,足以跨越国界与血缘,将彼此认同为“家人”。冬去春来,冰雪消融,消褪的还有初相识时心中的隔阂。日日盼夫归的思妇与夜夜盼归家的异乡客,两种叠加的愁绪却与日俱增。黄训有自己的祖国,那里有家,有家人。

《音乐家》胡军剧照

“乡国此时阻,家书何处传?”战时的信件总是延时的。夕阳西下,断肠人在天涯。道闸与铁索阻挡了回家的路。一网之隔,一边是回不去的祖国家乡、望不见的家人,一边是流落的异国他乡。边境线上冰冷的铁网,将家乡的落日紧锁在身后。黄训望眼欲穿,夕阳的暖光被冰冷的铁索阻隔在后景之中,分享着那份“长河落日圆”的孤独,深情的凝视着落日沉下地平线。凛冽的寒冬里,他伸出手越过铁网,捧起一抔家乡境内的积雪,那原本冷森森的积雪是否在此刻如同乡土一般,温暖而厚重?

阿拉木图,卡丽娅哼唱着冼星海谱曲的抗日革命儿童歌曲《只怕不抵抗》,得到了延安的女儿冼妮娜的“隔空回应”:“手拿小刀枪,冲锋到战场。一刀斩汉奸!一枪打东洋!不怕年纪小,只怕不抵抗!吹起小喇叭,哒嘀哒嘀哒!”。儿歌如同情感的纽带,牵系着父女与传承。

《音乐家》胡军

无国界的音乐不朽,叮叮当当的串联起乡愁。1939年延安,彼时彼地,《黄河大合唱》第一次唱响;1945年库斯坦纳音乐会,此时此地,《黄河大合唱》在异国奏响。画面叠印后因冼星海/黄训的双重在场,使得不同的空间共享着同一份情绪。在1945年的异国音乐会画面里,就像那句“献给祖国”所标识的,歌声来自1939年的延安,彼时彼地是黄训心之所向的复现:冼星海的真名,延安所指代的家与国。

此次北影节聚焦“家·国”主题,除却这部身处异国他乡、遥望家国,“用音乐在中哈两国人民之间搭起一座友谊的桥梁”的《音乐家》,本届“天坛奖”入围影片中不乏各国导演对于家与国、文明与战争的思考:黄金时代最后一瞬的布达佩斯,“烟花在夜晚闪耀的像太阳”,透过踏上寻兄之路的伊瑞斯忧郁的双眸,回眸“世间的丑陋皆藏在这些精美的帽子之后”的《日暮》;一战退伍军人担任给军属送信的邮差,却在二战时成为报丧之人的《恐惧》;二战中被英国作为战俘带回国的德国士兵加入“曼城”球队的《战火球星》。

《本回家了》海报

除此之外,本届“天坛奖”入围影片“亲情”满满:“上阵父子兵”父亲彼得·赫奇斯与儿子卢卡斯·赫奇斯,和“永不妥协”的“漂亮女人”朱莉娅·罗伯茨共同讲述了圣诞节前夜吸毒少年的归家之旅《本回家了》;竭力想从原生家庭中剥离、雄心勃勃满怀理想的青年,却永远轮回并深陷于“父亲的阴影”与羁绊之中的《幸运儿彼尔》;父子间代际还存在于文青的作家梦屈从于现实的《野梨树》。伊朗和芬兰导演则默契的将镜头聚焦于老人:如同幽灵一般游荡在荒原和沉沉夜色的瘦骨嶙峋的老人,无人回应的生活在“喊山”与“洗礼”中无助继续着的“此时”《此地》;性格乖戾的鳏夫准备直面死亡时,生活因孙女的求助而出现转机的《开心点,糟老头》。

入围影片中除了作为中哈合拍片的《音乐家》,还有另两部国产佳片:票房跃居中国影史亚军的《流浪地球》,以及陈建斌继《一个勺子》之后的导演新作,“如懿”和“雍正”主演“无名之辈”翻案的《第十一回》。

《第十一回》海报

在日本,三个遭逢中年危机、人生过半的中年男人之间友谊的《半世界》;在德黑兰,三个孤独找寻爱情的都市男女所构成苦乐参半的《德黑兰:爱之城》;耶路撒冷的塞法迪犹太人昂首挺胸的建立起政治团体的《非正统之路》;在希腊的《侍者》,原本四平八稳的人生因卷入失踪案而展开冒险之旅。

由此看来,“天坛奖”自身的选择倾向性或许在于对人物的细腻刻画与人类情感的绵延。此次“天坛奖”的入围影片多为全球、国际或亚洲首映,另有来自欧洲三大国际电影节的佳片在华首映,值得期待。

本届“天坛奖”由罗伯·明可夫(美国导演,代表作《狮子王》)担任评委会主席,西尔维奥·盖约齐(智利导演,代表作《黎明忽至》)、曹保平(中国导演,代表作《烈日灼心》)、谢尔盖·德瓦茨沃伊(俄罗斯导演,代表作《小家伙》)、刘嘉玲(中国香港演员,代表作《阿飞正传》)、马基德·马基迪(伊朗导演,代表作《小鞋子》)、西蒙·韦斯特(英国导演,代表作《敢死队2》)共同担任评委会委员,届时评委会将从入围影片中评选出最佳影片奖、最佳导演奖等十大奖项,十大奖项结果将于4月20日在第九届北京国际电影节闭幕式暨颁奖典礼上隆重揭晓。

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初来乍到的老编,

在看《音乐家》之前,是替它捏了一把汗的。

作为北京国际电影节的开幕影片,《音乐家》注定会受到严苛的关注。

影片落幕。

听到在场媒体同行们并不敷衍的掌声,险些碰倒邻座小姐姐堆成小丘的泪纸团的老编,替《音乐家》松了口气。

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Part.1

人尽皆知,又鲜为人知

“风在吼,马在叫;黄河在咆哮!黄河在咆哮!”

唱词背后,是每个中国人耳熟能详的那段激昂旋律;而旋律背后,则是人尽皆知的大音乐家——冼星海。

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影片《音乐家》讲述的正是冼星海人生中的最后五年。

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硝烟中的《音乐家》

1941年,苏德战争的突然爆发,令解放区纪录片《延安与八路军》在莫斯科的后期制作工作被迫中断。

化名“黄训”、为影片谱曲的冼星海回国受阻,辗转流离阿拉木图。饥寒交迫、居无定所的他,承蒙哈萨克音乐家巴赫德让·拜卡达莫夫及其家人收留照顾,才得以继续生存并创作。

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在阿拉木图的冼星海

巴赫德让·拜卡达莫夫

在拜卡达莫夫一家的悉心照料下,冼星海在异国他乡创作了《民族解放》《满江红》《神圣之战》等著名作品,修订了伟大的《黄河大合唱》,并以哈萨克民族英雄为题材谱写出交响史诗《阿曼盖尔德》。

对于时年在不同战场抗击法西斯侵略者的中哈两国人民而言,冼星海的创作无疑为他们注射了强大的精神力量。

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作为世界范围内最杰出的反法西斯音乐家之一,冼星海的这段流离岁月鲜为人知。

不同于前几届的泛商业化,本届北影节之所以选择《音乐家》作为开幕影片,除紧密切合“家·国”主题外,最大的原因,其实与一个极具纪念意义的日期有关:4月13日开幕日,正值《黄河大合唱》延安首演的八十周年纪念日。

与此同时,《音乐家》也开创了中哈两国电影合拍的新纪元。在肩负建国七十周年献礼、“一带一路”人文合作重点项目等重要使命之余,影片最大意义就是透过对这段隐秘岁月的银幕解析,丰富并传扬出冼星海作为“人民音乐家”的立体形象。

Part.2

泪水是检验感动的最高标准?

和老编邻座姑娘一样泪洒当场的观众不在少数。翻阅豆瓣网友们在北影节公众首映场后的评论,“泪”这一字眼几乎全勤。

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《音乐家》堪称本届北影节头号催泪弹

很长一段历史时期内,中国观众有用泪水去衡量一部作品感动力量的习惯。尤其在文艺作品稀缺的年代,能让全国哭到万人空巷,简直是天大的成功标志。朝鲜电影《卖花姑娘》、电视剧《渴望》等都是曾创下此种奇观的催泪爆款。

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阅片无数的老编

一时竟也想不出有比《卖花姑娘》更惨的电影了

电影《音乐家》的剧本素材,大都来自片中寄宿家庭小女孩——拜卡达莫夫的外甥女卡丽娅老人对冼星海的深情回忆。

在战火纷飞、物资奇缺的阿拉木图,卡丽娅的家人给了冼星海物质庇护及超越亲情的关爱,冼星海则以黄训“阔克”(哈萨克人民对自己最亲近的亲人长辈的敬称)的身份给予卡丽娅慈父般的陪伴与怜爱。

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这就可以解释,为何《音乐家》选择了如此浓厚的情绪作为影片的核心推动力量。

导演西尔扎提·牙合甫一向以擅于捕捉民族题材及儿童题材的情感力量著称。在处理冼星海与卡丽娅间如父如女的深厚情感时,他从夹菜、教用筷子、教习中文歌曲等日常画面撷取情感依托,简单质朴却极为真切动人。

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导演的现场指导堪称一丝不苟

片中,冼星海教卡丽娅唱的中文歌,是他自己作曲的爱国救亡歌曲《只怕不抵抗》。

教唱过程中,卡丽娅牙牙学语般不标准的唱词让人忍俊不禁,却又时刻令观众心疼。

而此时,冼星海远在延安老区的小女儿妮娜也出现在平行剪辑中。

在这一刻,家与国,国与国,之间的界限就像距离那样遥远,可同时却又像童声那样亲近。

作为传记片的《音乐家》,其最大缺憾,却也同样来自几乎完全压制了理性的感性。叙事散碎的问题与同为音乐传记片的《波西米亚狂想曲》较为类似。但《波》中作为情绪推进主力的是还原度极高的皇后乐队金曲现场,反观书写冼星海的《音乐家》,铺满全片的煽情配乐竟来自韩国作曲家……

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最后一幕,已病体难支的冼星海鼓足最后气力,指挥奏响新修后的《黄河大合唱》伟大篇章。其震撼程度,毫不亚于《波西米亚狂想曲》中牙叔那唱出生命的爆燃组曲。

Part.3

胡军:硬汉……音乐家?

作为意义重大的一部影片,《音乐家》集结了中哈两国的顶级制作团队,尤其在演员选择方面极为讲究。哈方参演演员均为哈萨克国宝级的明星,就连饰演片中小卡丽娅的女孩,都凭借感染力极强的表演被网友戏称可以直接被北京电影学院聘为客座表演教授……

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中方主演阵容也涵盖了几代广受大众欢迎的演技派电影人。许久未见的剧雪老师饰演成年冼妮娜,在影片首尾牢牢把握住了整体的感伤基调。“文艺女神”袁泉出演冼星海的发妻,尽管戏份不多,但在零星的闪回片段中,她的一颦一蹙带给老编的触动丝毫不弱于哈萨克的艰难影像。

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背朝黄土带着娃的你女神依旧是你女神

不过,演员方面的最大看点,当然还是来自胡军所饰演的冼星海。

以老编从幼年就积累起的影视回忆来看,记忆中的胡军老师,似乎应该是这样的硬核画风……

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乔帮主这降龙十八掌能拉小提琴,你敢信?

虽然拉小提琴的乔帮主在影片初段时常让老编跳戏,可事实上,胡军的父亲胡宝善是著名男中音歌唱家,胡军的伯父则是家喻户晓的男高音歌唱家胡松华。自幼便受父辈文艺熏陶的胡军,对于小提琴、钢琴完全信手拈来,没在怕的。选择出身文艺世家的胡军出演本片,从“音乐家”的主题看,显然也有着特殊意义。《音乐家》出品人沈健每每聊起胡军,便不断感慨自己的幸运。

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“又会拉琴又能弹琴的中国男演员,除了胡军还能找到谁?”

激动的沈健,显然将胡军对这一角色最大的贡献——其所赋予苦难中冼星海的深沉悲怆气质——直接默认为不必言说、明眼可辨的本质属性了。

归国无望的冼星海,在国境线边缘捧起一抔白雪。近在眼前的家国,正如这捧真切却随时可能化去的雪一般,可望、可触,却永不可即。

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老编永远难忘胡军在处理这一镜头时那真正充满渴求的眼神:

在那一刻,这份眼神所述说的不是乔峰痛失最爱的绝望哀痛,也不是西楚霸王四面楚歌的凄凉幻想,而是对乡土家国最为真挚的忠诚及渴望。

哪部传记电影让你印象深刻?

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